SENSTA | Dive into photography

Adapted Lenses로 생활한 후, Native Glass로 전환하니 모든 것이 바뀌었습니다.

0 1 154 2025-03-07

Sure! Here is the translated text into Korean with the HTML tags preserved: ```html

큰 렌즈를 장착한 DSLR 카메라 두 대와 추가 줌 렌즈 두 개가 야외 세팅의 나무 그루터기에 놓여 있다. 배경은 흐릿하게 처리되어 카메라 장비가 질감 있는 나무 표면에 놓여 있는 모습이 강조된다.

CP+에서 신제품 카메라와 렌즈를 출시한 기업들이 연이어 히트를 치면서 장비 취득 증후군은 매우 현실적인 문제입니다. 그러나 업그레이드가 정말 그렇게 큰 차이를 만들어낼까요? 최근에 그 사실을 알아볼 기회가 있었습니다.

저는 거의 평생 동안 사진작가로 활동해왔습니다. 항상 카메라를 손에 쥐고 다니며, 필름을 시내의 카메라 상점에 가져가 인화하던 기억이 납니다. 그리고 대학에서는 미술과 디자인 관련 BFA를 취득하면서 직접 필름을 현상하였습니다. 제가 대학교에 다닐 당시, 우리 학교에는 디지털 사진 수업이 없었습니다. 모든 것은 흑백 필름으로 진행되었습니다. 덕분에 모든 것을 힘들게 해야만 하는 튼튼한 기초와 핵심 가치를 배울 수 있었고, 사진을 만들기 위해 질감, 선, 톤을 이해하게 되었습니다.

졸업 후, 저는 디지털 사진 여정을 시작했습니다. Nikon Coolpix에서 Canon Rebel, Canon 7D를 거쳐 결국 Sony Alpha 미러리스 카메라에 정착하게 되었습니다. 제 경력 내내 써드파티 렌즈를 사용했으며, 6년 전 미러리스 카메라로 전환한 이후로는 Sony 카메라에 Sigma MC-11 어댑터를 사용해 Canon EF 렌즈를 그대로 사용하고 있습니다.

밤바다를 가로지르는 갈색 말, 갈기가 바람에 나부끼고 물이 튀길 때 그 모습이 보인다. 배경에는 맑은 파란 하늘과 멀리 뻗어있는 바다가 보인다.

경치가 아름다운 풍경이 푸른 색과 노란 색의 야생화로 덮인 언덕을 특징으로 한다. 배경에는 인상적인 저녁 햇살에 비춘 산봉우리가 솟아 있으며, 하늘은 솜털 같은 구름으로 점점이 수놓아져 있다. 넓은 초록색 언덕들이 주변을 둘러싸고 있다.

가을 숲의 아름다운 폭포가 바위 위로 흐른다. 씬은 주황색, 노란색, 초록색의 화려한 가을 단풍으로 가득 차 있으며, 산림 바닥을 덮고 흐르는 물을 둘러싸고 있다.

내 사진 여정을 고려할 때, 드물게 최신 기술을 사용하는 저는 장비를 다르게 생각합니다. 저는 그것을 제 작품을 만들기 위한 도구로 보고 있으며, 최신 장비가 필요하다고 느끼는 경우는 드뭅니다. 하지만 제 렌즈가 노후됨에 따라, 특히 망원 렌즈의 광학 안정화가 더 이상 작동하지 않게 되었고, 뛰어난 최신 망원 렌즈를 너무 많이 리뷰(및 반납)함에 따라, 업그레이드할 때가 된 것 같은 느낌이 점점 들어옵니다. 장비 취득 증후군? 아마 조금은 해당될 것입니다.

내 포트폴리오를 보셨다면, 이 모든 사실을 알고 계시지 않았다면 제 사진이 어떤 장비로 촬영되었는지 전혀 짐작하지 못하셨을 것입니다. 저는 그것이 좋습니다. 사진을 만드는 것은 사진작가라고 생각하며, 장비는 그 과정에서 도움을 줄 뿐입니다. 거만하거나 저 자신을 내세우려는 의도를 가지고 있는 것은 아니지만, 여러 차례 상을 수상한 것에 대해 겸손하되 자부심을 느끼며 말씀드립니다. 내셔널 지오그래픽 여행 추격 어드벤처 대상을 비롯해 Sony Alpha Female+ 야생 동물 상, Photo District News Duggal 이미지 제작자 상, 베스트 미국 풍경 사진가 결선 진출, 그리고 그 외 더 많은 상을 수상했습니다. 이는 많은 사람들이 비웃을 만한 구식 장비로 촬영한 사진들입니다. 필름 장비는 필름일 때만 멋집니다.

20년 이상 산업에서 경력을 쌓으면서 새로운 시대에 접어드는 기회를 가졌고, PetaPixel을 위해 작성을 시작하게 되었습니다. 제 편집자 Jeremy Gray와 우리의 편집장 Jaron Schneider는 이 새로운 장을 시작하면서 저를 함께 따뜻하게 환영해 주었습니다. PetaPixel 기사, 특집, 리뷰의 최상단에서 많은 분들이 그들의 이름을 보시겠지만, 뒷편에서는 우정과 단합된 팀워크가 자리하고 있습니다. 당신은 팟캐스트 녹화 비디오를 시청하면 그 일부를 볼 수 있습니다.

제가 시작할 때 가장 먼저 일어난 일 중 하나는 Jaron이 저에게 어떤 장비로 촬영하는지 물어본 것이었습니다. 제가 오래된 Canon DSLR EF 마운트 렌즈를 연결하기 위해 Sigma MC-11 어댑터와 함께 미러리스 Sony a7R IV를 사용한다고 말했을 때, 그는 약간 충격을 받은 것 같습니다. 그가 업그레이드하면 무엇을 선택할 것인지 물어봤고, 그는 아이디어를 가지고 있었습니다. 그들이 Sony에 제게 기기를 몇 주 동안 빌려주고 제 구식 장비와 비교해보자고 요청한다면 어떨까요? 정말로 업그레이드가 큰 차이를 만들까요?

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같은 위치에서 기술과 장비를 전환 중인 다른 사진가들이 매우 많습니다. 어댑터가 잘 팔리는 이유가 있습니다. 하지만 결과는 물론이고 현장에서 느껴지는 부분의 사이드 바이 사이드 비교는 드뭅니다.

서류상으로, 네이티브 카메라 바디에서 네이티브 렌즈를 사용하는 것과 최신 카메라 바디를 사용하는 것은 당연합니다. 그러나 때때로 뭔가를 시도해 봐야 할 때가 있습니다. 생각지도 못한 놀라움을 경험할 수 있습니다.

그래서 잠시 생각해 보았습니다. 저는 주로 자연 사진, 풍경, 야생 동물, 매크로, 밤하늘 작업을 합니다. 그래서 Sony a7R IV를 선택하게 된 것입니다. 높은 해상도가 필요했고, 심지어 야생 동물을 위한 초당 많은 프레임(fps)을 갖춘 카메라들이 있다는 것을 알고 있었음에도 불구하고 말입니다. a7R IV는 초당 10프레임과 동물의 눈 추적 기능이 있어 Canon 7D보다 엄청난 업그레이드였습니다. 그래서 Sigma MC-11 어댑터를 얻고 같은 Canon EF 렌즈를 유지했습니다.

지금 장비를 바라보면서 Jaron에게 Sony a1 II로 30fps를 시험해볼 것이라고 답하길 바랐습니다. 또는 a9 III의 빠른 120fps를 선택할 수도 있었습니다. 궁극적으로, 메가픽셀의 문제가 커다란 파일을 다루는 것과 공정한 업그레이드 비교를 원했기 때문에 제 장비와 가장 유사한 것을 선택하기로 결정했습니다. Sony는 이 실험을 지원하고 대여할 수 있게 해주어 기뻐했습니다.

이 전투의 대결 후보: 왼쪽 구석의 Sony a7R IV, Sigma MC-11 어댑터, 그리고 렌즈 Sigma 17-50mm f/2.8 EX DC OS HSM FLD 아니면 Sigma 50-500mm f/4.5-6.3 APO DG OS HSM SLD(모두 Canon EF 마운트를 위해). 오른쪽 구석에선 Sony a7R V와 렌즈 Sony FE 16-35mm F2.8 GM II 또는 Sony FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS.

여러 다양한 렌즈가 있는 네 대의 카메라가 마른 소나무 침엽수로 둘러싸인 나무 그루터기에 놓여 있습니다. 두 카메라에는 긴 망원 렌즈가 장착되어 있으며, 하나는 흑백 패턴을 가지고 있습니다. 이 장면은 소박한 자연 환경의 야외에 설정되어 있습니다.

이 모험에서 제가 가장 궁금했던 질문은 다음과 같습니다: 내 사진들이 더 나아질 것인가, 그리고 이 새로운 도구들로서의 사용자 경험이 크게 향상될 것인가? 또한, 철저하게 조사하기 위해 다이내믹 레인지, 노이즈, 색상 및 선명도, 그리고 가장 중요한 야생 동물 눈 추적과 같은 측면을 살펴보겠습니다.

두 주의 발자취와 470마일이 넘는 여행 후, 저는 Sony 미러리스 장비 업그레이드에 대해 제 질문과 아마도 당신의 질문에 대한 답을 드리기 위해 이곳에 있습니다.

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필드 테스트

Sony의 장비는 파트너인 Lensrentals 를 통해 도착했으며, 조심스럽게 하드쉘 케이스에 포장되어 있었습니다. Pelican 케이스 안에는 Sony a7R V 카메라와 Sony FE 16-35mm f/2.8 GM II 및 Sony FE 200-600mm f/5.6-6.3 G OSS 렌즈가 각각 별도의 구획에 담겨 있습니다.

첫 번째 모험은 모든 것이 제대로 작동하는지 확인하고 새로운 카메라의 설정이 올바른지 확인하는 것이었습니다. 두 카메라 바디 간의 첫 번째 차이점 중 하나는 a7R IV의 화면이 약간 틸트되고 펼쳐지는 것이지만, a7R V의 화면은 완전히 4축으로, 여러 각도로 기울이고 옆으로 열리고 펼쳐됩니다. 이 유형의 화면은 저에게 유익합니다. 야생 동물을 촬영할 때, 저는 그들의 눈높이에 있도록 하는 것을 선호하며, 종종 앉거나 바닥에 눕습니다. 업데이트된 4축 화면은 트릭 앵글에 최적입니다.

두 대의 디지털 카메라가 후면에서 보입니다. 두 카메라 모두 바깥쪽으로 기울어진 조절 가능한 LCD 화면이 있습니다. 왼쪽의 카메라는 왼쪽으로 기울여진 화면을 보여주고, 오른쪽의 카메라는 측면으로 회전한 화면이 보인다. — (왼쪽 이미지) Sony a7RIV 화면 vs (오른쪽 이미지) Sony a7RV 화면

장비를 처음 들었을 때의 제 인상은 200-600mm의 4.65파운드(2,115그램)이 제 50-500mm 망원 렌즈(4.34 파운드 / 1,970g)보다 그리 무겁지 않다는 것이었습니다. 무게는 저에게는 불균형하거나 너무 무겁게 느껴지지 않았습니다. 문제없이 쉽게 핸드헬드 촬영이 가능했습니다.

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광각 렌즈에 관해서는 16-35mm도 제 17-50mm보다 더 컸지만, 크게 다르지 않았습니다. 무시할 수 있을 수준이라고 할 수 있습니다.

설정

가장 큰 초기 차이는 장비를 켤 때 발생했습니다. 저는 Sony a7R V의 업데이트되고 간소화된 메뉴를 즉시 인지했습니다. 완전히 달라서 저는 설정을 찾는 데에 잠깐 헷갈렸습니다. 제가 a7R IV에서 익숙한 설정을 찾는데 시간이 걸렸습니다. Fn 버튼 빠른 메뉴를 통해 주요 설정을 신속하게 조정할 수 있는 점이 좋습니다.

야생 동물 이미지 테스트를 위해 모든 이미지는 가장 낮은 조리개인 f/6.3에서 촬영되었습니다. ISO 측정, 자동 화이트 밸런스, 새/동물 눈 추적, 연속 자동 초점, 가장 높은 프레임 속도를 사용했습니다.

Sony 16-35mm로 풍경을 촬영할 때: 보케 테스트 샷을 위해 f/2.8의 가장 작은 조리개를 사용했고, 스타버스트 이미지는 f/22로 설정했습니다. 나머지 이미지는 거의 모두 f/8-16에서 촬영되었습니다. 이는 렌즈가 다양한 조리개에서 어떻게 작동하고 왜곡이 발생하는지에 대한 아이디어를 제공합니다.

색상 및 선명도

야생 동물이나 풍경을 촬영하든, 제가 가장 먼저 인지한 것은 두 개의 서로 다른 킷 간의 색상 차이였습니다. 제 기존 장비는 훨씬 따뜻한 색감과 약간의 녹색 기미가 있었습니다. Sony의 네이티브 장비는 차가운 색조 경향이 있었습니다.

더 중요한 것은, 예상대로 새로운 네이티브 렌즈가 특히 모피나 깃털과 같은 세부 사항에서 상당히 더 선명하다는 것이었습니다. Sony의 네이티브 이미지는 더욱 선명하고 대비감이 더 있어 보였습니다.

두 마리의 송골매가 가지에 앉아 살짝 뒤를 바라보고 있으며, 해가 깃털을 조명하고 있다. 날카로운 부리와 노란 눈이 부드럽고 흐릿한 배경과 대조를 이루고 있다. — (왼쪽 이미지) Sony a7RIV + Sigma MC-11, 50-500mm f/4.5-6.3 APO DG OS HSM SLD vs (오른쪽 이미지) Sony a7RV + Sony FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS | 색상 및 선명도

두 이미지는 바위 가장자리에 앉아 있는 송골매를 보여줍니다. 첫 번째 이미지는 새가 왼쪽을 바라보고 있으며, 두 번째 이미지는 새가 아래를 바라보며 바람에 날려 부풀어 오른 깃털을 보여줍니다. 배경의 하늘은 부분적으로 흐립니다.

이미지 품질

제가 사는 지역에서는 "스틱 시즌"이라고 부릅니다. 겨울의 끝자락, 아직 춥고 눈은 모두 녹고, 나무는 거의 드러나지 않는 시기입니다. 저는 여전히 이 두 세트를 비교할 기회를 제공할 풍경들을 찾았습니다.

모든 비교 이미지에서 왼쪽에는 Sony a7R IV와 Sigma MC-11이 있으며, Sigma 17-50mm f/2.8 EX DC OS HSM FLD 또는 Sigma 50-500mm f/4.5-6.3 APO DG OS HSM SLD(모두 Canon EF 마운트)를 사용할 것입니다. Sony a7RV와 Sony FE 16-35mm f/2.8 GM II 또는 Sony FE 200-600mm f/5.6-6.3 G OSS는 오른쪽에 배치됩니다.

렌즈 필터를 사용하지 않았고, 이미지에 대한 후 처리도 최소한으로 진행했습니다.

두 세트 간의 이미지 품질은 가장 쉽게 눈에 띄는 차이점이었습니다. 거의 모든 경우에 Sony 네이티브 장비에서 세부 사항이 훨씬 더 섬세했습니다. 이전의 Sigma 17-50mm DSLR 렌즈는 모서리에서 부드럽게 나타나며, Sony 16-35mm는 선명도를 유지하고 있습니다. 시각적으로 극심한 왜곡은 두 개 다 보여지지 않았습니다. Sigma의 최신 E-마운트 렌즈가 Sony 16-35mm와 경쟁할 수 있을 것이라고 생각합니다.

이 테스트에서는 분명하지 않았지만, 과거에 높은 대비의 조건에서 촬영한 풍경 이미지에서 색수차가 보이곤 했습니다. 서부에서 푸른 하늘 배경에 상징적인 적록색 돌들로 촬영할 때, 확대하면 주위에 그린 색 라인이 관측됩니다. 여기서 그런 현상은 경험하지 않았지만, 철저하게 언급하고자 했습니다.

베이지색 팜파스 풀의 두 클로즈업 촬영장이 바람에 흔들리며, 흐릿한 자연 배경에 맑은 파란 하늘이 보입니다. 풀이 햇빛에 비쳐져 섬세한 질감이 강조됩니다. — Sony a7RIV + Sigma MC-11, 17-50mm f/2.8 EX DC OS HSM FLD vs Sony a7R V + Sony 16-35mm f/2.8 GM II | 보케

건조한 나무 표면 위에 놓여 있는 호두 껍질의 단면이 클로즈업되어있습니다. 껍질은 섬세한 내부 패턴을 드러내며, 부드럽게 흐릿한 배경에서 질감 있는 나무와 껍질의 자연 형태를 강조합니다.

나무 벤치가 포장된 도로에 그림자를 드리우고 있는 분할 이미지. 왼쪽에서는 태양이 드리운 그림자가 길고 과장되게 보이는 반면, 오른쪽에서는 햇빛 모자가 벤치 위에 놓여 특정한 그림자를 드리우고 있습니다. — Sony a7R IV + Sigma MC-11, 17-50mm f/2.8 EX DC OS HSM FLD vs Sony a7R V + Sony 16-35mm f/2.8 GM II | 선과 왜곡

낮은 각도에서 봤을 때 나무 다리가 양쪽에 잎이 없는 나무들로 둘러싸여 있습니다. 다리는 깨끗한 파란 하늘 아래로 숲 지역으로 이어집니다. 나무 널판지는 낡은 느낌이 있으며, 관점이 깊이를 더하고 있습니다.

돌로 된 가축 창고는 풀밭이 넓은 영역에 위치해 있으며, 맑은 파란 하늘 아래 있는 두 개의 비슷한 오목 상으로 테두리로 보여님.

햇빛이 가지를 통해 밝에 비춰지는 잎이 없는 나무의 두 개의 나란히 놓인 이미지가 풀밭에서 — Sony a7R IV + Sigma MC-11, 17-50mm f/2.8 EX DC OS HSM FLD vs Sony a7R V + Sony 16-35mm f/2.8 GM II | f/22 비교

다이내믹 레인지 및 노이즈

Sony a7R IV와 V는 동일한 61메가픽셀 풀프레임 BSI-CMOS 센서를 사용합니다. 그러나 프로세서는 다릅니다. Sony a7R IV는 Bionz X를 사용하고, Sony a7R V은 최신 Bionz XR을 사용합니다. 테스트에서 이 센서와 프로세서는 다이내믹 레인지에서 유사한 결과를 나타냈습니다. 종이상으로 a7R V는 빛의 레벨 범위가 약간 더 넓지만, 시각적으로 가까운 수준입니다.

그렇게 해서 두 이미지는 노이즈에 있어서도 비슷하게 가깝습니다. 아래 비교에 보여지는 두 이미지는 ISO 12,800으로 촬영되었습니다. 두 이미지의 노이즈는 유사한 정도로 잘 보입니다. 흥미롭게도, 저는 a7R IV의 하늘이나 하이라이트에서 노이즈가 더 심하게 보이는 반면, a7R V의 그림자에서 노이즈가 더 심하게 보이는 것을 알았습니다.

두 개의 분할 이미지가 강을 배경으로 두 번 나타납니다. 왼쪽은 분산된 구름과 생동감 있는 파란 하늘을 잡은 일몰의 풍경이며, 오른쪽은 어두운 하늘을 가진 그림자에 강물의 모습이 보여집니다. — Sony a7R IV + Sigma MC-11, 17-50mm f/2.8 EX DC OS HSM FLD vs Sony a7R V + Sony 16-35mm f/2.8 GM II | 저조도, 높은 ISO

차분한 저녁의 강의 파노라마 뷰로, 핑크, 오렌지, 보랏빛으로 섞인 구름과 함께 색깔이 강조된 하늘로 펼쳐져 있습니다. 어둠 속의 경치에는 강둑을 따라 늘어선 수초 등 식물들이 존재합니다.

겨울 풍경에서 흐르는 좁은 하천이 나타나고, 기슭은 마른 풀과 나뭇가지로 둘러싸여 있습니다. 하늘은 맑고, 장면은 파노라마 뷰로 촬영되어 조도의 평화로움을 강조합니다.

풀밭 내에 노출 됨과 토실토실한 뿌리를 가진 나무가 있는 차분한 하천이 흐르고 있다. 물은 맑아 주변 경치를 반영한다. 떨어진 나뭇잎들이 바닥에 놓여 있으며, 건조한 풀들이 둑을 따라 늘어서있어 차분한 겨울 풍경을 형성한다.

야생 동물 눈 추적

저의 옛날에 어댑트된 유리 장비를 사용할 때 가장 큰 문제는 가끔 이유 없이 초점을 잃어버리는 것입니다. 렌즈의 초점이 맞지 않거나 초점 선택 영역 밖으로 벗어나게 됩니다. 반셔터를 눌러 재초점 해도 고쳐지지 않으며 다른 곳으로 초점을 맞추지 않습니다. 보통 수동 초점 모드로 전환한 뒤 다시 자동 초점으로 돌아가 자리잡아야 합니다. 그렇게 되면 순간은 종종 사라집니다. 아래 이미지에서 보여주는 것처럼, 어댑터 장비는 가까이 있는 송골매에서 초점을 잃었습니다. 실제로는 드물게 발생하지만, 그렇게 되면 너무 답답합니다.

물속 배경이 흐릿한 나무 그루터기 위에 앉아 있는 송골매. 오른쪽에는 같은 송골매가 비행중인 모습이 포착되어 물가 앞에서 모션 블러 같이 있습니다. — Sony a7R IV + Sigma MC-11, 50-500mm f/4.5-6.3 APO DG OS HSM SLD | 가끔 무작위로 초점을 잃는 경우

그걸 감안할 때, 저는 이 두 카메라의 야생 동물 눈 추적 기능을 시험해보는 것에 대해 매우 기대되었습니다. Sony a7R IV에도 야생 동물 눈 추적 기능이 있습니다. 메뉴에서 카메라 설정 아래, 동물 눈 디스플레이 선택이 있습니다. 불행하게도, 써드파티 렌즈를 어댑터와 함께 사용할 때 추적 기능이 잘 작동하지 않으며, 종종 동물의 눈을 인식하지 못합니다.

반대로, Sony a7R V는 야생 동물 눈 추적뿐만 아니라 새로운 AI 기반의 자동 초점 시스템과 고급 주제 인식 및 실시간 눈 AF를 제공합니다. 이 추적은 너무 발전되어서 인식 대상을 사람, 새/동물, 동물, 새, 곤충, 자동차/기차, 또는 항공기로 설정하여 작업하는 피사체를 우선할 수 있습니다.

아, 제가 이 카메라를 시험해보았다는 게 너무 화가 납니다 — 추적 기능이 최고였습니다. 이 글은 스폰서가 아니라는 점을 기억해 주세요. 제가 이 장비를 사용해 볼 수 있도록 허락되어 솔직한 의견을 드리기 위해서입니다. 그래서 야생 동물 눈 추적에 대해 이야기할 때나 다른 어떤 부분에서도 진심입니다.

추적 기능은 매우 뛰어났습니다. 너무 좋았습니다. 정말 화가 났습니다. 저 멀리 날고 있는 새나 높은 풀 속에서 움직이는 사슴을 촬영할 때, 동물이 시야에서 벗어났다가 다시 시야에 들어오게 되면 초점이 즉시 동물을 감지하고 고정되었습니다. 저는 포인트를 이동시키거나 재초점하는 데 애를 쓰지 않아도 되었습니다. 그것은 즉시 제 대상의 눈에 고정되었습니다. 그저 작동했습니다. 제가 아시다시피, 적응된 써드파티 장비에서 이동하지 않는 피사체인 경우에도 초점을 잃는 문제를 겪고 있습니다! 이 카메라와 네이티브 렌즈 사이의 추적 기능 차이는 제 삶의 선택을 다시 고민하게 했습니다.

뿔이 있는 사슴이 긴 마른 풀 속에서 경계하고 있습니다. 큰 검은 눈이 앞으로 응시하고 있으며, 귀는 쫑긋 세워져 있으며, 자연 환경에서 평화롭고 경계하는 동물의 심성을 포착하고 있습니다.

뿔을 가진 사슴이 높은 마른 풀들 사이에서 경계하고 있으며, 자연 환경 문맥 속에서 모든 어우러져 보입니다. 귀가 쫑긋 서 있으며, 카메라를 곧바로 바라보고 있는 듯 보입니다.

물론, 사진작가로서 연습하며 피사체를 프레임 안에 유지하고 적절한 초점을 맞추는 방향으로 작업해야 합니다. 당신은 알기 위해 제 나름대로 힘들게 해봤습니다, 어떤 초점 추적이나 디지털 장비가 생기기 전에도요. 그러나 저는 이러한 기능을 지지대라고 생각하지 않습니다. 이 기술 발전은 초점 문제와 씨름하기보다는 창작하는 데 집중할 수 있는 방법입니다.

접근성 관점에서 볼 때 이 고급 야생 동물 눈 추적 기능이 저 능력이 낮은 사람들이 동작 중 이미지를 만들어내는 데도 도움을 줄 수 있음을 알게 됩니다. 저는 아는 많은 사진가들이 이러한 무거운 망원 렌즈를 손으로 들고 촬영할 수 없습니다. 그들은 대개 모노포드나 삼각대를 사용하지만, 야생 동물의 움직임이 너무 빠르기 때문에 이러한 필요한 고정 지원이 그들의 움직임을 제한합니다. a7R V와 같은 카메라의 추적 기능이 피사체를 즉시 감지하고 고정하여 장면을 캡처할 수 있는 귀중한 시간을 확보합니다.

내 촬영 성공 회수는 주제를 즉시 초점을 맞출 수 있었기 때문에 상당히 증가했습니다. 여기서 핵심은 카메라가 피사체의 눈을 인식했기 때문에 배경의 랜덤한 나무들에 초점을 맞추지 않았다는 것입니다. 특히 파란 시간에, 사슴들이 높은 늪의 풀 속에서 가로질러 지나가다가 완전히 사라졌다가 다시 보였을 때 그들의 눈을 곧바로 포착했습니다. 이렇게 낮은 조도에서도 풀잎이 선택되지 않았다는 것이 놀라웠습니다. 저에게 이건 게임 체인저입니다. 새로운 카메라를 찾고 있다면 제 긴 의견 기사를 통해 다른 어떤 것도 가져가지 않더라도 이 새로운 카메라의 야생 동물 눈 추적이 뛰어나며 가치를 지닌다고 기억해 주셨으면 좋겠습니다.

Sony FE 200-600mm f/5.6-6.3 G OSS 갤러리

야생 동물에서 네이티브 Sony 장비를 테스트하는 것이 이 시기에 풍경을 촬영하는 것보다 훨씬 쉬웠습니다. 저는 주변 주에 대해 매우 잘 알고 있으며, 몇 번의 양호한 로드 트립을 통해 제가 가장 좋아하는 송골매, 붉은 여우, 흰꼬리 사슴, 혹한의 백조, 푸른 제비, 하리어, 핀테일 오리, 붉은 날개 검은 새, 그리고 대규모로 이주하는 눈 덩굴들을 통해 다양한 동물들을 찾을 수 있었습니다.

이끼로 덮인 가지에 앉아 있는 송골매. 부드럽고 흐릿한 배경 앞에 세부 사항을 강하게 드러내며, 날렵한 어두운 깃털이 노란 눈 주변의 뚜렷한 형태와 조화를 이루고 있습니다.

주목할 만한 노란 장식의 부리와 눈 가장자리에서 암회색과 밝은 가장자리를 가진 송골매의 가까운 모습. 새가 맨 배경을 벗어나며 남다른 표정을 지었다.

송골매가 맑은 파란 하늘 속으로 갈 때 날개가 완전히 펼쳐져 있습니다. 노란 눈과 독특한 장식이 하늘 배경 속에서 자신감을 발휘하며 비행하고 있습니다.

들판에서 카메라를 바라보며 서 있는 사슴. 마른 풀과 몇 개의 초록 잎들로 둘러싸여 있으며, 햇빛이 부드러운 갈색 털과 특유의 흰 꼬리를 강조합니다.

큰 귀와 부드러운 갈색 털을 가진 사슴의 클로즈업. 작고 검은 코와 부드러운 눈이 흐릿한 자연 배경에서 뚜렷하게 나타납니다.

붉은 여우의 클로즈업으로, 카메라를 직시하고 있습니다. 여우의 털은 붉고 주황, 흰색으로 구성되어 있으며, 뚜렷한 노란 눈과 두드러진 수염이 조화롭게 어우러지며 부드러운 흐릿한 배경과 대조를 이룹니다.

붉은 여우가 열린 들판에서 경계하고 있으며, 두꺼운 갈기가 바닥에 늘어져 있습니다. 털은 풍부한 오렌지색과 흰색의 조화로 되어 있으며, 배경은 마른 풀로 가득 차 있습니다.

흐릿한 파란 물배경에 있는 백조의 머리와 목. 백조는 물방울이 있으며, 검은색 마스크로 눈가를 감싸고 있습니다.

독특한 파란 부리를 가진 수컷 관광오리와 갈색의 얼룩덜룩 한 깃털이 물 위에 가득 떠 있습니다. 그의 등에는 물방울들이 보입니다.

우아한 백조가 긴 목을 가진 채 차분한 파란 물 위에 떠 있습니다. 이 장면은 자연 속에서 평화로운 순간을 캡처하고 있습니다.

푸른색과 갈색 깃털을 가진 작은 새가 흐릿한 배경 속에서 조그마한 가지에 앉아 있습니다.

매가 높은 황금색 풀밭 위로 우아하게 날고 있습니다. 배경은 부드러운 갈색과 회색으로 주변 숲을 암시합니다. 매의 날개가 공중에서 펼쳐져 있습니다.

갈색과 흰색 매가 맑은 파란 하늘 속에서 나무 가지에 앉아 있습니다. 새는 옆을 바라보며 그 프로필과 깃털 질감을 보여주고 있습니다.

구름 낀 하늘을 배경으로 두 마리 오리가 날고 있으며, 날개가 펼쳐져 있습니다. 이 이미지는 공중을 활주하는 들새의 우아함과 움직임을 포착하고 있습니다.

수컷 붉은 날개 검은 새가 마른 식물에 앉아 있으며, 부리가 열려 소리를 낼 수도 있습니다. 새의 검은 깃털은 날개의 화려한 빨강과 노랑과 대조를 이루며, 부드러운 중립색조의 배경에서 흐릿하게 옅어집니다.

날개에 붉고 노란색이 있는 새가 마른 식물의 줄기에 앉아 있으며, 하늘 배경은 밝은 색조에서 어두운 색조로 부드럽게 전환됩니다.

두꺼운 갈기가 있는 붉은 여우가 긴 마른 풀 속에서 경계를 하며 앉아 있습니다. 털색은 붉고 오렌지색, 흰색, 검은색이 조화를 이루며 살아 있습니다. 배경은 갈색과 베이지색이 흐릿하게 섞여 있습니다.

검은색에 흰색 날개 끝을 가진 눈 덩굴의 초대여백이 뭉쳐져 있으며, 흐릿한 숲 배경에 마주 서 있습니다. 새들은 날아다니며 조화로운 장면을 연출합니다.

네 마리의 흰 오리가 분명한 파란 하늘을 배경으로 날고 있으며, 날개가 펼쳐져 우아한 형성을 만들어내고 있습니다.

네 마리가 구름이 낀 흐린 하늘을 배경으로 비행하고 있으며, 그들의 날개가 날아가는 디테일을 보여주는 실루엣처럼 보입니다.

야생 동물 사진가를 위한 투자 가치

친애하는 독자 여러분께 제가 제출하는 것은 우리가 모두 두려워했던 것이 사실이라는 것입니다. 제 구식 장비와 적응한 유리가 괜찮긴 하지만, 최신의 네이티브 세트는 훨씬 더 밝고, 이미지의 선명도와 전반적인 품질이 높은데, 고급 야생 동물 눈 추적 덕분에 정말 까다로운 상황에서도 사진을 캡처할 수 있었습니다. 특히 이런 엄청난 업그레이드는 투자 가치가 심히 클 수 있습니다.

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저는 이미 Sony에 제 대여 장비를 반납했으므로 제 동전을 아끼기 시작합니다. "지금은 제 장비가 여전히 괜찮다"고 생각하며, 정말 즐겁게 사용했던 멋진 세트를 잃는 것에 대처하고 있습니다. 만약 적응된 유리에서 네이티브로의 비약을 고려하고 있다면, 제 경험과 관점이 귀하의 사진 여정에 도움이 되길 바랍니다.

이미지 크레딧: 모든 사진은 Kate Garibaldi가 촬영하였습니다. 제품 이미지는 Sony와 Sigma의 제공입니다.

출처: https://petapixel.com/2025/03/06/after-living-with-adapted-lenses-switching-to-native-glass-changed-everything/

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